Euridice

La austeridad del signo. El lienzo basto. Autor: Giorgio Griffa

El misterio y la poesía de la pintura. El arte que habita el espacio.

El misterio y la poesía de la pintura. El arte que habita el espacio.

Los rasgos distintivos de la colección «Euridice», a pesar de su aparente sencillez, engloban una extraordinaria complejidad de referencias derivadas de la historia de la pintura, que incluyen la memoria del gesto transmitida desde el Paleolítico: si bien es verdad que «el pasado no es el padre que hay que matar, sino la madre de cuyo pecho alimentarse», la poética de esta serie de cerámicas elegantes propone un uso sublime del gres porcelánico, el cual se convierte en una suerte de lienzo en blanco que define una obra a un tiempo parcial e infinita.

Euridice
Euridice
Euridice

«Antaño al arte se le confiaba la misión de trasladar del mundo inanimado al mundo animado aquel objeto que era el objeto de arte. Hoy, conscientes de que todo el mundo es animado, el problema si a caso es el de darle al artista la misión de interactuar con la inteligencia de la materia.» Giorgio Griffa

Euridice
Euridice
Euridice

ANDREA BELLINI:”GIORGIO GRIFFA: YO NO REPRESENTO NADA, YO PINTO”.

Nacido en Turín en 1936, Giorgio Griffa hoy día es considerado uno de los pintores abstractos italianos más interesantes del siglo XX. El artista turinés empieza a pintar muy pronto, a los diez años. A lo largo de dos decenios se dedica a una pintura de carácter figurativo, más bien tradicional tanto en los temas como en el estilo. Su obra madura se desarrolla más tarde, a mediados de los años sesenta, en el contexto de las poéticas abstracto-expresionistas y tachistas, que basaban su lenguaje en una idea del pintar como la sucesión de un gesto, como la repetición de un signo, como escritura. El pintar deja de ser representación para convertirse en expresión directa de un estado mental, de una temperatura psíquica determinada, de un ritmo interior. Su obra se ha colocado históricamente dentro de la denominada “pintura analítica”, una pintura que se propone analizarse a sí misma y sus mecanismos internos: la superficie, el soporte, el color, el signo. Sin embargo la obra de Giorgio Griffa parece diferenciarse de la de sus compañeros de viaje, y hoy día resulta difícil de encuadrar dentro de los movimientos históricos vinculados a las corrientes analíticas y conceptuales. Su pintura abstracta, hecha de simples signos repetidos sobre el lienzo, más que un análisis del hecho de pintar parece un homenaje a la pintura y a su historia. Una de las felices paradojas del arte de Griffa es precisamente este: a pesar de sus premisas conceptuales su arte expresa una fascinante componente lírica, una musicalidad radiante muy alejada de la frialdad de las neovanguardias pictóricas.En este sentido su obra representa para el mundo del arte una especie de misterio, tan fascinante como inaprensible, precisamente porque en el mismo todo se muestra a la vez simple y complejo. Son sencillas las telas que emplea el artista, como el yute, el cáñamo, el algodón o el lino. Es simple, incluso anónimo, se podría decir, el gesto del pintar: una serie de líneas verticales u horizontales, y —solo a partir de los años ochenta— arabescos, cenefas y espirales. Y sin embargo a esta aparente sencillez, el artista turinés le confía el cometido de decir lo que por su naturaleza resulta inefable, de ahondar en el misterio de la creación y de lo desconocido. Bajo la apariencia de lo banal y lo obvio, la obra de Griffa en realidad contiene una extraordinaria estratificación de remisiones a la historia del arte, a la pintura del paleolítico, a la filosofía zen, a la música y —como hemos visto— a la vanguardia artística de su tiempo. Estas características las hallamos asimismo en los trabajos que el artista ha llevado a cabo para CEDIT Ceramiche. Para la marca histórica Griffa ha creado cinco obras caracterizadas por una serie se signos minimalistas y líricos, que recuerdan las soluciones formales de finales de los años sesenta y de los años setenta. La gama cromática de estos signos, entre colores complementarios y medios tonos, el artista turinés parece tomarla del Renacimiento y de la pintura véneta de los siglos XVI y XVII. La otra referencia fundamental es Matisse, el pintor de la felicidad del color y de la imagen como tensión equilibrada entre signos y colores.La propuesta de Griffa para CEDIT se asienta sobre la base de la voluntad de crear, a través de la repetición modular del signo, unos auténticos ámbitos espaciales destinados al vivir cotidiano. Esta colaboración con la industria cerámica resulta especialmente interesante en el caso del artista turinés. En efecto, su lenguaje pictórico —basado en el concepto de un signo anónimo potencialmente abierto a lo infinito— parece ser particularmente adecuado para la reproducción a gran escala y para la realización de espacios habitables en toda su entereza. Así es, las ideas del fragmento y de lo no acabado, parecen adecuadas para crear espacios habitables de medidas varias, como si fueran, justamente, “porciones” de un todo más amplio, de un universo que se expande. Toda la obra de Griffa está constituida por un conjunto de signos fuera del tiempo, de gestos repetidos durante milenios, de acuerdo con una compleja trayectoria que aúna arte, artesanado y decoración. Esta antigua historia de experimentaciones sobre la potencialidad del signo, del color y de la materia, ve en el proyecto para CEDIT una especie de natural y fascinante punto final.

Autores

Colores

Tela

Discendente

Obliquo verticale

Orizzontale lungo

Orizzontale quadrato

Obliquo

Formatos

120x240 cm 48"x95"

120x120 cm 48"x48"

60x120 cm 24"x48"

Espesores

6,00 mm

Superficies

MATE

Accesorios

Sigillante cementizio

STUCCO AVORIO

STUCCO BEIGE

Pittura acrilica

EURIDICE PAINT ARANCIO SAT. 4 LTR

EURIDICE PAINT NEBBIA SAT. 4 LTR

EURIDICE PAINT MARRONE SAT. 4 LTR

Color:

Formato:

Espesor:

Superficie:

Referencia norma E.N. 14411 . Apéndice G. Grupo BⅠa. UGL
Método de ensayo
Valor de referencia
Valor declarado
Download
Largo y ancho: desviación admisible, en %, del tamaño medio de cada baldosa a partir del tamaño de fabricación
ISO-10545-2
±0,6% (±2 mm)
± 0,15%
Desviación admisible, en tanto por ciento, del grosor medio de cada baldosa a partir del tamaño de fabricación
ISO-10545-2
±5% (±0,5 mm)
± 5%
Desviación máxima de rectitud, en tanto por ciento, en relación con el tamaño de fabricación correspondiente
ISO-10545-2
±0,5% (±1,5 mm)
± 0,1%
Desviación máxima de la ortogonalidad, en tanto por ciento, en relación con el tamaño de fabricación correspondiente
ISO-10545-2
±0,5% (±2 mm)
± 0,2%
Planitud (curvatura del centro / curvatura de la arista / abarquillado)
ISO-10545-2
±0,5% (±2mm)
± 0,2%
Calidad de la superficie
ISO-10545-2
Il 95% min delle piastrelle deve essere esente da difetti visibili / At least 95% of the tiles must be free from visible flaws / 95% min des carreaux ne doivent présenter aucun défaut visible / Mindestens 95% der Fliesen müssen frei von sichtbaren / mín. el 95% de las baldosas tiene que estar exento de defectos visibles
CONFORME / CONFORMING / CONFORME / KONFORM / CONFORME / СООТВЕТСТВУЕТ
Masa de agua absorbida, en tanto por ciento
ISO-10545-3
E<0,5%
average value 0,08%
Fuerza de rotura en N (gr. < 7,5 mm)
ISO-10545-4
≥700 Newton
average value 1350 N*
Resistencia a la flexión en N/mm2
ISO-10545-4
>35 N/mm2
average value 52 N/mm2
Resistencia a la abrasión profunda de las baldosas sin esmaltar
ISO-10545-6
<175 mm3
average value 140 mm3
Resistencia a los choques térmicos
ISO-10545-9
-
RESISTE / RESISTANT / RÉSISTE / ERFÜLLT / RESISTE / УСТОЙЧИВ
Resistencia a la helada
ISO-10545-12
Richiesta / Required / Requise / Gefordert / Requerida
RESISTE / RESISTANT / RÉSISTE / ERFÜLLT / RESISTE / УСТОЙЧИВ
Resistencia a las manchas
ISO-10545-14
-
Cl. 4-5
Resistencia a altas concentraciones de ácidos y álcalis
ISO-10545-13
Come dichiarato dal produttore / See manufacturer’s declaration / Selon déclaration du producteur / Entsprechend der Herstellerangaben / Tal como declara el fabricante
UHA
Resistencia a bajas concentraciones de ácidos y álcalis
ISO-10545-13
Come dichiarato dal produttore / See manufacturer’s declaration / Selon déclaration du producteur / Entsprechend der Herstellerangaben / Tal como declara el fabricante
ULA
Resistencia a los productos químicos de uso doméstico y a los aditivos para piscina
ISO-10545-13
UB minimo / UB minimum / UB minimum / UB mindestens / UB minimo
UA
Coeficiente de fricción dinámico (section 9.6 ANSI A 137.1 2012)
DCOF
>0,42 wet
> 0,42 wet

Notas

Para lograr los máximos resultados en la posa del producto, Florim aconseja 2 mm de junta en aplicaciones monoformato y 3 mm en combinaciones de formatos mixtos.

* Prueba realizada en tamaño 80x80cm (6mm)

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