Euridice

Le caractère essentiel du signe. La toile non travaillée. Auteur: Giorgio Griffa

Le mystère et la poésie de la peinture. L’art qui habite l’espace.

Le mystère et la poésie de la peinture. L’art qui habite l’espace.

Les traits distinctifs de la collection « Euridice », sous leur simplicité apparente, accueillent une extraordinaire complexité de références provenant de l'histoire de la peinture, y compris la mémoire du geste enseignée par les hommes du Paléolithique : s'il est vrai que « le passé n'est pas un père à tuer, mais une mère de laquelle se nourrir », la poétique de cette série d'élégantes céramiques ne veut pas dévoiler une vérité absolue, particulière et distinctive, mais bel et bien proposer une application sublime du grès cérame qui, à l'instar d'une toile non travaillée, définit une œuvre qui reste à la fois partielle et infinie.

Euridice
Euridice
Euridice

ANDREA BELLINI : « Giorgio Griffa :je ne représente rien, je peins»

Euridice
Euridice
Euridice

Né à Turin en 1936, Giorgio Griffa est aujourd'hui considéré comme l'un des peintres abstraits italiens les plus intéressants du vingtième siècle. L'artiste de Turin commence à peindre très jeune, à l'âge de 10 ans, et se consacre pendant vingt ans à une peinture de nature figurative, plutôt traditionnelle au niveau des sujets et du style. La maturité de son œuvre arrive plus tard, vers la moitié des années soixante, dans le contexte des poétiques de l'expressionisme abstrait et du tachisme, qui basaient leur propre langage sur une idée de peinture par la séquence d'un geste, par la répétition d'un signe, par l'écriture. La peinture non plus comme représentation, mais comme expression directe d'un état mental, d'une température psychique précise, d'un rythme interne. Son œuvre a été placée historiquement dans ce qu'on appelle « peinture analytique », autrement dit une peinture qui s'analyse et analyse ses mécanismes internes : la surface, le support, la couleur, le signe. Néanmoins, l'œuvre de Giorgio Griffa semble se distinguer de celle de ses compagnons de voyage, et elle est aujourd'hui difficilement situable dans les mouvements historiques liés aux courants analytiques et conceptuels. Sa peinture abstraite, faite de simples signes répétés sur la toile, n'a pas vraiment l'air d'une analyse sur la peinture, mais plutôt d'un hommage à la peinture et à son histoire. C'est précisément là que réside l'un des plus beaux paradoxes de l'art de Griffa : en dépit de ses prémisses conceptuelles, son art exprime une séduisante composante lyrique, une musicalité radieuse à mille lieux de la froideur des néo-avant-gardes picturales.En ce sens, son œuvre représente, pour le monde de l'art, une sorte de mystère, aussi fascinant qu'insaisissable, précisément parce qu'en elle, tout semble à la fois simple et complexe. Simples sont les toiles que l'artiste utilise, comme le jute, le chanvre, le coton ou le lin. Simple, voire même anonyme, est le geste de peinture : une suite de lignes verticales ou horizontales et, seulement à partir des années quatre-vingt, des arabesques, des grecques et des spirales. Et pourtant, l'artiste de Turin confie à cette simplicité apparente la tâche de dire ce qui est indicible par nature, soit la tâche de plonger dans le mystère de la création et de l'inconnu. Sous l'apparence du banal et de l'évident, l'œuvre de Griffa exprime, en fait, une extraordinaire stratification de références à l'histoire de l'art, à la peinture du Paléolithique, à la philosophie Zen, à la musique et, comme nous l'avons vu, à l'avant-garde artistique de son époque. Toutes des caractéristiques que nous retrouvons dans les travaux réalisés par l'artiste pour CEDIT Ceramiche. Pour la marque historique, Griffa a créé cinq œuvres caractérisées par une suite de signes minimalistes et lyriques, qui rappellent les solutions formelles de la fin des années soixante et soixante-dix. L'artiste de Turin emprunte la palette de ces signes, incluant couleurs complémentaires et demi-teintes, à la Renaissance et à la peinture vénitienne du seizième et du dix-septième siècle. L'autre référence fondamentale est Matisse, le peintre forcené de la couleur et de l'image en tant que tension équilibrée entre signes et couleurs.La solution que Griffa propose à CEDIT repose sur la volonté de réaliser, par la répétition modulaire du signe, des authentiques ambiances spatiales à vivre au quotidien. C'est une collaboration avec l'industrie de la céramique, particulièrement intéressante dans le cas de l'artiste de Turin. En effet, son langage pictural - basé sur le concept d'un signe anonyme potentiellement ouvert à l'infini - semble très indiqué pour la reproduction sur une grande échelle et pour la réalisation d'ambiances complètes. L'idée du fragment et celle de l’inachevé ont tout l'air de convenir aux espaces résidentiels de diverses dimensions, comme s'il s'agissait précisément de « parties » d'un discours plus ample, d'un univers en expansion. Toute l'œuvre de Griffa utilise un répertoire de signes atemporels, de gestes répétés au cours des millénaires, selon une trajectoire complexe qui réunit art, artisanat et décoration. Dans le projet pour CEDIT, cette ancienne histoire d'expérimentations sur les potentiels du signe, de la couleur et de la matière, exprime une sorte de point d'arrivée naturel et fascinant.

* Pour savoir la signification de chaque surface, consulter le glossaire ici www.florim.com/fr/surfaces/

Auteurs

Couleurs

Tela

Discendente

Obliquo verticale

Orizzontale lungo

Orizzontale quadrato

Obliquo

Formats

120x240 cm 48"x95"

120x120 cm 48"x48"

60x120 cm 24"x48"

Épaisseurs

6,00 mm

Surfaces*

MAT

Accessoires

Sigillante cementizio

STUCCO AVORIO

STUCCO BEIGE

Pittura acrilica

EURIDICE PAINT ARANCIO SAT. 4 LTR

EURIDICE PAINT NEBBIA SAT. 4 LTR

EURIDICE PAINT MARRONE SAT. 4 LTR

Couleur:

Format:

Épaisseur:

Surface:

Référence norme E.N. 14411 . Appendice G. Groupe BⅠa. UGL
Méthode d'essai
Valeur de référence
Valeur déclarée
Download
Longueur et largeur: marge de tolérance, en %, entre la dimension moyenne de chaque carreau et la dim. de fabrication
ISO-10545-2
±0,6% (±2 mm)
± 0,15%
Marge de tolérance, en pourcentage, entre l'épaisseur moyenne de chaque carreau et la dimension de fabrication
ISO-10545-2
±5% (±0,5 mm)
± 5%
Marge de tolérance de rectitude, en pourcentage, par rapport aux dimensions de fabrication correspondantes
ISO-10545-2
±0,5% (±1,5 mm)
± 0,1%
Marge de tolérance d’angularité, en pourcentage, par rapport aux dimensions de fabrication
ISO-10545-2
±0,5% (±2 mm)
± 0,2%
Planéité (déformation du centre / déformation du bord / gauchissement)
ISO-10545-2
±0,5% (±2mm)
± 0,2%
Qualité de la surface
ISO-10545-2
Il 95% min delle piastrelle deve essere esente da difetti visibili / At least 95% of the tiles must be free from visible flaws / 95% min des carreaux ne doivent présenter aucun défaut visible / Mindestens 95% der Fliesen müssen frei von sichtbaren / mín. el 95% de las baldosas tiene que estar exento de defectos visibles
CONFORME / CONFORMING / CONFORME / KONFORM / CONFORME / СООТВЕТСТВУЕТ
Masse d’eau absorbée, en pourcentage
ISO-10545-3
E<0,5%
average value 0,08%
Force de rupture en N (ép. < 7,5 mm)
ISO-10545-4
≥700 Newton
average value 1350 N*
Résistance à la flexion en N/mm2
ISO-10545-4
>35 N/mm2
average value 52 N/mm2
Résistance à l’abrasion profonde des carreaux non émaillés
ISO-10545-6
<175 mm3
average value 140 mm3
Résistance aux écarts thermiques
ISO-10545-9
-
RESISTE / RESISTANT / RÉSISTE / ERFÜLLT / RESISTE / УСТОЙЧИВ
Résistance au gel
ISO-10545-12
Richiesta / Required / Requise / Gefordert / Requerida
RESISTE / RESISTANT / RÉSISTE / ERFÜLLT / RESISTE / УСТОЙЧИВ
Résistance aux taches
ISO-10545-14
-
Cl. 4-5
Résistance à de hautes concentrations d’acides et bases
ISO-10545-13
Come dichiarato dal produttore / See manufacturer’s declaration / Selon déclaration du producteur / Entsprechend der Herstellerangaben / Tal como declara el fabricante
UHA
Résistance à de basses concentrations d’acides et bases
ISO-10545-13
Come dichiarato dal produttore / See manufacturer’s declaration / Selon déclaration du producteur / Entsprechend der Herstellerangaben / Tal como declara el fabricante
ULA
Résistance aux prod. Chimiques d’usage domestique et additifs pour piscines
ISO-10545-13
UB minimo / UB minimum / UB minimum / UB mindestens / UB minimo
UA
Coéfficient de friction dynamique (section 9.6 ANSI A 137.1 2012)
DCOF
>0,42 wet
> 0,42 wet

Notes

Pour réaliser une pose parfaite, Florim suggére de mantenir 2 mm de joint pour la pose des monoformats, et 3 mm pour les combinaisons de formats mixtes.

* Test effectué sur format 80x80cm (6mm)

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