Metamorfosi

La gama de los metales. La pátina del tiempo que pasa. Autor: Archea Associati | Marco Casamonti

Una nueva naturalidad material. La instantánea que fija una metamorfosis.

Una nueva naturalidad material. La instantánea que fija una metamorfosis.

Por medio de la calibración del nivel deseado de oscurecimiento, la cantidad y la disposición de los rastros de óxido, manchas y abrasiones, los excepcionales colores de los metales reviven gracias a las cualidades de la cerámica, empleada para dar origen a una colección de superficies de revestimiento elegantes y contemporáneas. A través de la representación del estado material en el que se alcanza el grado de oxidación metálica perfecta, «Metamorfosi» alcanza un resultado estético que el autor describe, acertadamente, como la transfiguración visual de la «pátina del tiempo».

Metamorfosi
Metamorfosi
Metamorfosi

«A veces hay que detener el momento en que la pátina se hace perfecta. Pero para detenerla hemos de tener la capacidad tecnológica para fijar el momento que estamos buscando.» Marco Casamonti

Metamorfosi
Metamorfosi
Metamorfosi

SERGIO RISALITI: “Metamorfosi: entre arte y arquitectura”

Marco Casamonti con su estudio Archea Associati ha querido fijar los efectos de superficie obtenidos trabajando una serie de placas de gres porcelánico que, a través de un proceso alquímico hecho posible por las tecnologías actuales, llega a la realización de grandes superficies metálicas naturales, tratadas o patinadas. Más que de un dibujo se trata de un estudiado proceso de metamorfosis de la materia que oscila entre la metalización de la cerámica y la transformación de la misma en metales de efectos variados; un proceso a través del cual se obtiene la posibilidad imaginativa de parar el tiempo impidiendo a los agentes atmosféricos, artífices de las oxidaciones, que intervengan en la superficie modificada y tratada según la intención del arquitecto. El efecto de mudanza pictórica conseguido por medio de las sofisticadas pátinas se detiene en un instante y de un modo bien preciso, generando un resultado estable e inmutable, una belleza que se para y se consolida sin dejar la posibilidad de que se produzcan otras evoluciones. Se podría definir una pelea contra el tiempo, una batalla para no sucumbir al “todo pasa” o a la realidad del tempora fugit. Pero hay más, una búsqueda de cualidad matérica superior, casi metafísica en la transcendencia del devenir, la idea de que el acto artístico supera a la naturaleza triunfando en la lucha contra la entropía. Algo que pertenece en cierto modo al Renacimiento.
 El interés por el metal empleado como superficie pictórica se remonta concretamente a Alberto Burri y Lucio Fontana y después se ha confirmado con los artistas del Arte pobre y en especial con Jannis Kounellis. En estos casos, sin embargo, el interés se dirigía a la transformación del metal que con el tiempo sufría y transmitía efectos tornasolados con oxidaciones y otras reacciones químicas; cambiando la superficie, modificaba la cualidad pictórica. Burri adulteraba sabiamente sus placas con llamaradas, mientras que Fontana horadaba o cortaba su grosor para quebrar el espacio ilusorio de la pintura. Pero quizás sea Melotti, con su estudio sobre la cerámica, el artista más próximo a esta nueva búsqueda, interior a la materia, propuesta por Marco Casamonti. Así es, el arquitecto traslada de nuevo la naturaleza de las superficies a una dimensión en la que se eterniza lo mudable poniendo de relieve efectos superficiales como si fueran paisajes metafísicos y pinturas informes sin figuras. En el lenguaje de la arquitectura, el uso de materiales heterogéneos se ha desarrollado de forma paralela o antitética a los más clásicos elementos de piedra, mármol, madera. Si en nuestros días las superficies de un edificio, así como ciertos componentes estructurales, se pueden construir con materiales ecosostenibles, energéticos, flexibles por razones de seguridad, o incluso con finalidades “interactivas”, también es cierto que una buena parte de las soluciones se impuso ya en el siglo XIX, cuando el cuerpo exterior de un edificio se podía decorar con materiales diferentes de los tradicionales, o bien eran las estructuras de sostén y las propias formas arquitectónicas las que de algún modo se veían condicionadas positivamente por los materiales utilizados. Piénsese por ejemplo en edificios construidos con hierro, como mercados y puentes, los famosos passages parisinos, estructuras metálicas y de vidrio que rendían homenaje a la modernidad industrial con ligereza, transparencia y luminosidad, hasta la apoteosis demostrativa de la Torre Eiffel.

Otro caso es la arquitectura modernista conocida como Art Nouveau, en sus diversas manifestaciones nacionales (como, por ejemplo, Jugendstil en Austria, Liberty en Italia) uno de cuyos pioneros fue el arquitecto y diseñador Henry van de Velde. En Viena, capital del arte secesionista, uno de cuyos mayores exponentes fue Gustav Klimt, los arquitectos Wagner, Hoffmann y Olbrich se significaron por ser algunos de los primeros artífices de la introducción de los metales para configurar construcciones decorativas innovadoras como el edificio de la Sede de la Secesión (1898), en el que el oro rebosaba asignando a la arquitectura una dimensión metafísica devolviendo a la luz el valor simbólico del áureo metal. Además, se había difundido por toda Europa el uso de la cerámica para enriquecer con motivos lineales y florales y con colores centelleantes los exteriores de villas y chalés de la alta burguesía, rótulos y marcos de locales comerciales. Pero al mismo tiempo Hector Guimard emplea el metal curvándolo para darle semblanzas florales con las que decorar las entradas del metro de París. El uso de los más variados materiales iba a dar paso después, por reacción, a la experimentación de una arquitectura más abstracta. Las superficies tenían que reducir al mínimo lo superfluo y lo expresivo-simbólico para tender a contrastes de superficies y volúmenes minimales, volviendo a arrancar de una idea geométrica de la construcción de origen renacentista, como en Brunelleschi. Otro ejemplo bastante significativo es la obra de Antoni Gaudí, el arquitecto catalán definido por Le Corbusier como “el plasmador de la piedra, del ladrillo y del hierro” de quien merece la pena citar la Sagrada Familia y el grandioso proyecto del Park Güell, en el que combina los metales, el ladrillo y la piedra con el vidrio y la cerámica. Y así llegamos al período contemporáneo, en el que podríamos citar, entre las más importantes realizaciones arquitectónicas recientes, el Institut du Monde Arabe de Jean Nouvel en París, cuya superficie metálica evoca el lenguaje y el concepto decorativo de Oriente Medio, o también las superficies de metal enlucido, en este caso el titanio, utilizado por Frank Gehry para recubrir el celebérrimo y archiconocido museo Guggenheim de Bilbao y, por qué no, la preciosa arquitectura de las bodegas Antinori, reciente invención de Archea Associati, precisamente, y por tanto de Marco Casamonti, que ha experimentado las superficies de acero Corten para que la construcción se inserte de manera armoniosa en su entorno y en la tradición manufacturera local. Ciertamente los nuevos materiales parecen representar la frontera de la experimentación para los arquitectos en una época en la que la ciencia, la tecnología, la ecología y el redescubrimiento de tradiciones milenarias contribuyen a lo que se puede definir abiertamente como un nuevo Renacimiento.

Autores

Colores

Ferro

Calamina

Corten Patinato

Corten Ossidato

Ottone Patinato

Ottone Brunito

Formatos

triangolo 50 cm triangolo 50"

esagono 24x35 cm Esagono 10"x14"

120x240 cm 48"x95"

120x120 cm 48"x48"

60x120 cm 24"x48"

Espesores

6,00 mm

Superficies*

MATE

Accesorios

Sigillante cementizio

STUCCO NOCE

STUCCO ANTRACITE

Pittura acrilica

METAMORFOSI PAINT RAME SAT. 4 LTR

METAMORFOSI PAINT ACQUA SAT. 4 LTR

METAMORFOSI PAINT SABBIA SAT. 4 LTR

METAMORFOSI PAINT POLVERE SAT. 4 LTR

Color:

Formato:

Espesor:

Superficie:

Referencia norma E.N. 14411 . Apéndice G. Grupo BⅠa. UGL
Método de ensayo
Valor de referencia
Valor declarado
Download
Largo y ancho: desviación admisible, en %, del tamaño medio de cada baldosa a partir del tamaño de fabricación
ISO-10545-2
±0,6% (±2 mm)
± 0,15%
Desviación admisible, en tanto por ciento, del grosor medio de cada baldosa a partir del tamaño de fabricación
ISO-10545-2
±5% (±0,5 mm)
± 5%
Desviación máxima de rectitud, en tanto por ciento, en relación con el tamaño de fabricación correspondiente
ISO-10545-2
±0,5% (±1,5 mm)
± 0,1%
Desviación máxima de la ortogonalidad, en tanto por ciento, en relación con el tamaño de fabricación correspondiente
ISO-10545-2
±0,5% (±2 mm)
± 0,2%
Planitud (curvatura del centro / curvatura de la arista / abarquillado)
ISO-10545-2
±0,5% (±2mm)
± 0,2%
Calidad de la superficie
ISO-10545-2
Il 95% min delle piastrelle deve essere esente da difetti visibili / At least 95% of the tiles must be free from visible flaws / 95% min des carreaux ne doivent présenter aucun défaut visible / Mindestens 95% der Fliesen müssen frei von sichtbaren / mín. el 95% de las baldosas tiene que estar exento de defectos visibles
CONFORME / CONFORMING / CONFORME / KONFORM / CONFORME / СООТВЕТСТВУЕТ
Masa de agua absorbida, en tanto por ciento
ISO-10545-3
E<0,5%
average value 0,08%
Fuerza de rotura en N (gr. < 7,5 mm)
ISO-10545-4
≥700 Newton
average value 1350 N *
Resistencia a la flexión en N/mm2
ISO-10545-4
>35 N/mm2
average value 52 N/mm2
Resistencia a los choques térmicos
ISO-10545-9
-
RESISTE / RESISTANT / RÉSISTE / ERFÜLLT / RESISTE / УСТОЙЧИВ
Resistencia a la helada
ISO-10545-12
Richiesta / Required / Requise / Gefordert / Requerida
RESISTE / RESISTANT / RÉSISTE / ERFÜLLT / RESISTE / УСТОЙЧИВ
Resistencia a las manchas
ISO-10545-14
-
Cl. 3
Resistencia a bajas concentraciones de ácidos y álcalis
ISO-10545-13
Come dichiarato dal produttore / See manufacturer’s declaration / Selon déclaration du producteur / Entsprechend der Herstellerangaben / Tal como declara el fabricante
ULB
Resistencia a altas concentraciones de ácidos y álcalis
ISO-10545-13
Come dichiarato dal produttore / See manufacturer’s declaration / Selon déclaration du producteur / Entsprechend der Herstellerangaben / Tal como declara el fabricante
UHB
Resistencia a los productos químicos de uso doméstico y a los aditivos para piscina
ISO-10545-13
UB minimo / UB minimum / UB minimum / UB mindestens / UB minimo
UA
Coeficiente de fricción dinámico (section 9.6 ANSI A 137.1 2012)
DCOF
>0,42 wet
> 0,42 wet

Notas

Para lograr los máximos resultados en la posa del producto, Florim aconseja 2 mm de junta en aplicaciones monoformato y 3 mm en combinaciones de formatos mixtos. (No válido para productos en 20 mm de espesor)

* Prueba realizada en tamaño 80x80cm (6mm)

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