В смартфоне Кристины Челестино есть папка с изображениями под названием Милан. Это - фотографии, которые кажутся заметками. Они запечатлели архитектуру, материалы, детали случайно увиденных во время прогулок форм, но не являются банальностью, если задуматься над их общим источником вдохновения. Эта система хранения, отвечающая инстинктивному порыву данного момента, является неотъемлемой частью ее рабочего метода как архитектора и дизайнера. По ее словам, она “начинает в полной свободе”, чтобы потом сориентироваться в мире выразительных вех: от платков Hermès до работ великих мастеров (в случае с Policroma). Начиная с накопления, частично спонтанного, частично являющегося результатом исследований и углубленных знаний истории, совершенно естественно начинается процесс синтеза и индивидуальной интерпретации, являющийся отличительной чертой всего того, что предлагает Кристина Челестино.


Не стала исключением и коллекция облицовочных материалов, созданная для Cedit, несмотря на то, что дизайнер впервые работала над проектом переменных размеров, которые доходят до архитектурных масштабов. Следуя своему методу, она объединила разные элементы. Любовь Адольфа Лооса к цветному мрамору, в особенности к Cipollino. Металлические рамки и марморино от Карло Скарпы в Венеции. Шелковые платки от французского модного дома. Подъезды миланских домов, Джо Понти, Миланский Собор. К всему этому прибавляются излюбленные приемы дизайнера: уравновешенная геометрия, мягкие цвета (палитру которых дополняет сам Скарпа), непринужденная, почти что сдерживаемая и развлекающая элегантность. Нельзя не вспомнить о жилье той просвещенной буржуазии, которая изменила историю Милана, удочерившего Челестино и ставшего для нее неистощимым собеседником. Над его интерьерами, даже самыми неожиданными, такими как трамвай 1928 года, старинная кондитерская Cucchi, дизайнер работала несколько раз, совмещая свой стиль с существующими условиями. Игра мимикрии - ключ к прочтению также и новой работы Policroma. Воспроизведенный по технологии Cedit мрамор был отобран в нескольких “умирающих” карьерах Италии. Таким образом, материал, который становится все более редким, оживает в иной форме, которая не претендует на замену собой натурального. Наоборот, он сразу же заявляет о своей мимикрии, например, в некоторых вариантах совмещая мрамор и марморино с контрастными рамками (характерный прием Челестино, как, впрочем, и у Скарпы) и воспроизводя по современной формуле столетнюю традицию изготовления искусственного мрамора из крошки.


Выбор разновидностей - основная черта проекта. Дорогой для Джо Понти и часто встречающийся в миланских подъездах Verde Alpi имеет плотный рисунок. Breccia Capraia, который еще можно найти в некоторых местах в Тоскане, имеет белый фон и немногочисленные прожилки. Cipollino в его особенной красно-зеленой разновидности Ondulato отмечен спиралями. А из Rosa Valtoce Почетное Управление “Венеранда Фабрика” построило Миланский Собор. Этот ставший символом города и в прошлом очень распространенный камень с полосками, добываемый в маленьком карьере в Пьемонте, ныне практически не используется.
 Среди многочисленных и разнообразных элементов, характеризующих линию Policroma, распознается ремесленный штрих дизайна Кристины Челестино. Модули можно свободно компоновать, например, интерпретируя полукруг вогнутой или выпуклой формы, или же воспроизводя в большом масштабе маленькие компоненты, изначально задуманные как отделочные, - детали, превращающиеся в преобладающий мотив.Возвращается тема интерьера, защищенного пространства, большого или маленького, будто бы подвешенного в пространстве и времени, но вместе с тем внушающего доверие, оберегающего, созданного с помощью облицовки в строгом, но не минималистском стиле, с осознанностью проекта и без каких-либо художественных поползновений. Спокойное, не кричащее пространство, демонстрация высокого стиля. Миланского стиля, без какого-либо сомнения.