"Жил-был древнеримский император, живший на гигантском астероиде в космосе - мраморном космическом корабле, на котором гремела музыка техно. Однажды он оставил корабль, чтобы отправиться на ужин к Королю Солнцу верхом на своем драконе - грациозном позолоченном существе с глазами цвета крови."Если бы и существовала книга с таким началом, то обложку должен был нарисовать Федерико Пепе. А если бы по книге был снят фильм, то он должен быть режиссером и сценаристом. Федерико не является ни писателем, ни режиссером, ни сценаристом, но это не мешает ему использовать его естественную способность создавать истории из появляющихся на мгновение образов.Путь Федерико Пепе начался с рекламы - семейной традиции. Постепенно этот путь изменяется и превращается в многое другое, в постоянное и неизбежное исследование креативности во всех ее возможных формах. В скором времени он осознает, что работы на заказ ему не достаточно, и он начинает исследовать другое. Этим "другим" сначала становится искусство, но устоявшиеся механизмы, которые определяют работу галерей и их владельцев, быстро становятся ограничением, от которого необходимо избавиться. Из кажущегося расширяющегося горизонта они превращаются в сковывающую движение клетку, никак не в углубленный процесс, а в классифицирующую этикетку. И именно классификация меньше всего характеризует Федерико. Тот, кто попытается в двух словах изложить его работу, увидит исчезновение сущности этой работы. Тем не менее, он занимал множество должностей, чтобы придать форму своим идеям, работал по многим профессиям, в которых он отличился, создавал и управлял рабочими группами и выигрывал призы. Рекламщик, творческий директор, график, типограф, владелец галереи, издатель, куратор, исполнитель, художник, дизайнер, режиссер: Пепе - не все это. Пепе делает все это.
 Он это делает, создает, превращает в конкретность, потому что им руководит не только инстинкт и он не жертва мимолетного каприза, он не бежит без цели и не стоит на месте в ожидании вдохновения или же идеи века. Все наоборот. Его работа живет и дает результаты лишь только благодаря строгой личной дисциплине, творческому методу, состоящему из постоянного сравнения, четкого разделения обязанностей и ролей, неудержимого исследования неизвестного, ежедневной физической деятельности, дозированного использования социальных сетей, эпизодической уединенности среди его гор. Не случайно он явил свету Le Dictateur - двуличное существо, которое может быть его ребенком, но также и его духовным руководителем, как другом, так и начальником, немного порывом и немного диктатором. Le Dictateur - это не другое "я" Федерико, это - его невероятные возможности. Это не его маска, а его создание проекта.Le Dictateur - это результат и смысл работы Федерико Пепе. "Думаю, что идеи рождаются из предрасположенности, - рассказывал мне Федерико в 2014 году. - Не в том смысле, что "мы родились предрасположенными", а в смысле ежедневной подготовки. В этом плане я думаю, что дисциплина играет фундаментально важную роль. Сегодня настоящие таланты - это очень строгие люди, те, кто усердно работают, многим меняются, много думают и знают, как уравновесить множество разных вещей." Это отношение превратило его в самый охраняемый секрет в итальянском мире креативности, о чем хорошо знают Пьерпаоло Феррари, Маурицио Каттелан, Нико Вашеллари, Якопо Бенасси, Патриция Уркиола, но также и мелкие и крупные компании, привлекавшие его к работе за все эти годы. Со всеми он работал и продолжает работать, он проектировал, закладывая основы проектов, которые выражаются своим эпизодическим характером, в соответствии с последовательностью, которая не только выстраивает шаг за шагом путь Федерико, но и позволяет тому, кто его выбирает, осуществлять столь особенные проекты, которые без него были бы почти невозможны.
 Эта дисциплина создает тепло и энергию в таком количестве, что если бы не геометрическая сетка проекта, то могла бы возникнуть термоядерная реакция. В жилах его изображений течет черная кровь как чернила, красная как лак, белая как гипс, золотая как лава. Но не только это. Его четкие видения способны разрушить тонкую перегородку, разделяющую аналоговый и цифровой миры. Для него нет ничего важнее, чем материал, но он заставляет его выражаться необычным двухмерным качеством. Это видно в методе, которым он раскрашивает мрамор цветными извилинами, воспоминаниями лиц в векторном начертании. Это раскрывается в мастерстве, с которым он наполняет геометрическими переплетениями тарелки и чаши из тончайшего фарфора, который отполирован настолько, что кажется монитором. Это чувствуется в любви, с которой он оживляет бумагу в своих издательских проектах, наполненных элегантнейшей и выраженно симметричной графикой, часто калейдоскопичной. Это восхищает, если задуматься о точности, с которой промышленный металлический пол становится тканью на старинном станке, сначала понизив разрешение с 300 точек на дюйм до 8 битов. Это доставляет удовольствие, если смотреть на гиперболичное повторение лиц и рук из акрила на холсте в его художественной студии, где каждая работа сохраняет следы копипаста из предыдущей. Удивляют створки ценных металлических буфетов, светские, сделанные вручную витражи, но увидившие свет за стеклом монитора.
 Этот путь почти естественно вывел его на CEDIT, с которой он создал эстетически смелую коллекцию, находящуюся в равновесии между жестом в стиле панк и аристократической строгостью. Araldica - это проект, у которого даже название излучает силу и благородство, основывающийся на прошлом, которое не тяготит, а наоборот, является силой, катапультирующей его в будущее. Здесь цифровая геометрия Федерико становится самым прочным из всех существующих материалов, отвердевает в графическом проекте, конденсирует истории и изображения в двух- или трехмерном пространстве. В пространстве Пепе и CEDIT геометрия Эвклида применяется к мраморным творениям Фидии, напольной инкрустации Миланского Собора, сливается с барочными изображениями работ из мрамора, которыми наполнены римские галереи, личное пространство открывается бесконечности тысяч возможных вселенских историй.